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性女暴力日记6
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:LarissaEly/LindaAshton/CharlesNapier/
  • 导演:罗锐/
  • 年份:2013
  • 地区:大陆
  • 类型:谍战/悬疑/科幻/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语,英语,韩语
  • TAG:
  • 简介:因(💎)为童年(niá(❗)n )时期的(💇)悲(📆)惨(🏪)(cǎn )遭(🌾)遇(yù ),玛(⛄)德琳克(kè )里斯(sī )蒂娜·林(💾)德伯(bó )格(gé(🚀) ) Christina Lindberg 饰(shì )失去了(🙀)说话的能(👨)力,长大后(💷),她(♋)一直生活在一个偏僻的农场中,离群索(🌵)居一次(cì )意外中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人,不(🤓)幸的是,托(🍴)尼并非(🥔)善(shàn )类,他不(⏳)仅欺骗了玛(🕖)德琳将她囚(🏘)禁(🥢),还用毒品为诱饵控(kòng )制了(🎁)玛德琳,逼迫(🛢)她(🚱) 性女暴(🦌)力(lì )日记的(🍂)剧(🚝)(jù )情简(jiǎn )介是该剧以日(rì(🍂) )记(jì )的形(xíng )式(👹),详细(🦋)描(miáo )绘了一名女(⤴)性在遭受性(xìng )暴力后的(de )心路(lù )历程(🛥),以及她如何(hé )面对和(🌱)克服(🤓)这一创伤的过(🎷)程(🏌)在剧情(qíng )中,女(nǚ )主角遭受了性(xìng )暴力的侵(⬇)害(😻),她(🐓)的生(🔪)活从此变(🤨)得一片混乱她(tā )感到无助恐(🕜)惧和(🌗)愤怒(nù(🚁) ),不知道(🎓)该如(🥃)何面对(duì )这个(😮)残酷的现(xiàn )实这段经历给她的心灵带来了巨(jù(🤒) )大的(de )创伤(shāng ),她变 马(🚹)德琳,从小便遭(zāo )受(🆖)性(🕶)侵犯,成(😀)长在(zài )偏(🙇)远的农场,因为童年(nián )创伤(🔠),她失去了语言能力(lì )一天,她错过(🃏)了公共(💇)汽车(📲),偶然(📀)搭上了一(yī )辆(👔)(liàng )由托尼驾驶(shǐ )的车(chē )令她(🌛)没(📛)(méi )有想到的(de )是,托尼是个(gè )惯用麻醉毒(❣)品(🐅)诱拐(🎥)控制(zhì )少女从事卖淫的恶人就这样,马德琳(lín )陷(🙅)入了狼群之中在托尼(ní )的控制(zhì(🕍) )下,她变(⛷)得软弱无力,痛苦地活着,她的(🏋)父母也因此 嗯(🚏),对于(yú )70年(💋)代来讲,这(zhè )部片子(zǐ )应该是极具思想和(hé(🕷) )意(⏯)义(🌝)的,但是导(📁)演在拍的时候应该(🐎)再认真(🚟)的考(kǎo )虑(🦔)一下片子的(🤚)逻辑,演(🔋)员的演技(🏙)也有待考量,小(🥄)萝莉还不错暴力慢镜头用太多,而且过于慢,虽(suī )然很具有血(xuè )腥的欣赏价值,但美(🏑)感并没有太强至于在性交过(guò )程中一些(🅾)具体的细节应(🤫)该是(⛩)不必要的(🙈)吧(ba )~导演(🥐)做(⭐)(zuò )的太细了 女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位(😽)瑞(ruì )典籍(🚫)美女,1950年出生(shēng ),之(zhī(👒) )前一直是(🏭)**的当家花旦,本(🚥)片自然(🎍)也(🚊)没有浪费她(🕞)的诱人身(shēn )材三点全(🥞)露不(📓)说,甚至真枪(qiā(🌴)ng )实干(🚤)Lindberg拍摄这(🤟)部性女暴力(🚴)日记的(de )时(🎎)候已(yǐ )经24岁,电影(yǐng )中扮演角(⤵)色(📻)的年龄(🥧)设(🚙)置是个15岁的少(♋)(shǎo )女这个(🥣)(gè )拥有魔鬼身材天使面孔的瑞典(🖋)美女胜任(rèn )有余 影(yǐng )片性(👦)女(nǚ )暴力日记的导演是(shì )Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个(📱)电影(yǐng )的指导(dǎo )与艺术(shù )把控(🔚)编剧同样由Bo Arne Vibenius担任,电影剧本的(🤫)设计与故事架构在此人的(🍣)手中得以实现在演员(🏀)阵(🖤)容方面(miàn ),克里斯蒂娜·林德(dé )伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(〽)个角(🈶)色,展现了多面演技Heinz Hopf则 女性复仇电影的新视角桑尼的独特(🌮)立场(🕜) 自1973年性女暴力日记以强暴与复仇的题材崭露头角,此类电影如我唾弃你的坟(fén )墓和(hé )Baisemoi等,一直以其女性主角的愤怒(🈶)与转变作为(💹)核心然而(🔻),这些(⏪)作(Ⓜ)品往往描(😆)(miáo )绘了从受害者到复仇者的转变,尽管看似彰显女权,但复(🚹)仇(♒)后的角色往往无法回归(🌲)正常生活(huó ),陷入了

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