影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：AmandaCabrera/HeatherCapizzi/JordanSteiner/AprilHansen/
- 导演：Lee/Si-young/
- 年份：2017
- 地区：大陆
- 类型：悬疑/科幻/动作/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,印度语,韩语
- TAG：
- 简介：因为童年(nián )时期的(🕊)悲惨遭遇，玛德琳(🍶)(lí(👌)n )克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了(le )说(shuō )话的能力，长大后(🤜)，她一(🛀)直生活在(zà(🎞)i )一(yī(🚨) )个(🆚)偏(🌇)僻的农(📃)(nóng )场中，离群(qú(💙)n )索居一(yī )次(cì )意外(🧥)中，玛德(🛬)琳(🎸)遇见了(🧠)名叫(🖤)托(💄)尼(🤽)Heinz Hopf 饰的男人，不幸的(de )是，托尼并非善类，他不(🔧)仅欺骗(🆑)了玛(📐)德琳将她囚禁(🧢)，还用毒品(pǐ(💕)n )为(👢)诱饵控制了玛德(🧀)琳，逼迫她
性(xìng )女(🦏)暴力日记(jì )的剧情简(✖)介是该剧以日(🙍)记(jì )的形式，详细描绘了一(🍖)名女(🐹)性在遭受(shò(🥜)u )性暴力后的心路历程，以及她如(🤦)何(🙅)面对和(hé(🐳) )克(🏰)服这(🚾)一创伤的过(guò )程在剧(jù )情中，女主角遭受了(🤓)(le )性(🚊)暴(bà(♋)o )力的侵害(🚠)，她的生活从此变得一片混乱她感到无(🍘)助恐惧(jù )和愤怒，不知(zhī )道该如何面对这个残酷(kù )的现实这段经(🍼)历给(🎙)(gěi )她的(😉)心灵(💵)带来(🌼)了巨大的创伤，她变
马德琳(🕒)，从小便遭(🍿)受性侵犯，成长(🌻)在偏(🎮)远的农场，因(🥛)为童(tóng )年创伤，她失去(qù )了(🐄)语言能力一天，她错(cuò )过(guò(🌚) )了公(🐑)共汽车，偶然搭上了一(yī(🥩) )辆由托尼驾(📭)驶的车令她没有想(xiǎng )到的(🥐)是(🔸)，托尼是个惯(guàn )用麻醉毒品诱拐控(🐎)制少女从事卖淫的恶(🙇)人就这样(yàng )，马德(🏯)琳陷入(rù )了(🥞)狼(🖖)群之中(zhōng )在托尼的(🔰)控(kòng )制下，她变得软(⚽)弱无力，痛苦(🧒)地活(huó(😾) )着，她(tā(🌲) )的父母也(⛓)因此
嗯，对(🙁)于70年(😆)(nián )代来讲，这部片子应(yī(🔺)ng )该是极具思想和意义(👀)的(🐶)，但(dàn )是导演(yǎn )在(🚬)拍的时候应该(gā(🙂)i )再认真的考虑一下(xià )片子(zǐ )的逻辑，演员的演技也(💣)有待(🐙)考量(liàng )，小萝莉(lì )还(🔆)不错暴力慢镜头用太多，而且过(guò )于慢(màn )，虽然(rá(🥙)n )很(hě(⛄)n )具有血腥(🎑)的(🚶)欣赏(🕳)价(jià(😃) )值，但美(měi )感并没有太强至于在(zài )性交过程中一(🎽)(yī )些具(jù )体的细节应该是不必要的吧~导(dǎo )演做的(⛎)太(🎼)细了
女(🗡)(nǚ )主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(🥥)一位瑞典籍美女，1950年出生，之前一直是(shì )**的当家花旦，本片自(zì )然也没有(🈹)浪(🍃)费她的诱(yòu )人身材(🍭)三(😵)点(🐒)全(Ⓜ)(quán )露不(bú )说，甚(shèn )至真枪实(👺)干Lindberg拍摄这部性女暴力日记的(😆)时候(hòu )已经24岁，电影中(zhōng )扮(🌸)演角色的年龄设置是(❕)个15岁的少女这个拥有魔鬼身材(📈)天(👚)使(🔩)面孔的瑞典美女胜(📖)任有余
影片性(🆗)女暴力(lì )日(🐄)记的导演(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一(🤢)角(jiǎo )色(sè )负责整个电影的指导与艺术把控(👙)编(biān )剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任，电影剧本的设(👂)(shè )计与故事架构在此人的手中得(❤)以(🆖)实现在演员阵容(🐦)方面，克里斯(⛰)蒂娜(📸)·(🦈)林德伯格Christina Lindberg饰(🍅)演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展(zhǎn )现了多面演技Heinz Hopf则(📎)(zé(🚢) )
女(🐌)性复仇电影的新视角桑尼的独特立场 自1973年(💆)性女(😟)暴力(🤽)(lì(🎳) )日记以(🌯)强暴与复仇的(🧟)题(🔛)材崭露(🌀)头角(jiǎo )，此类电影如我唾(🥄)弃你(nǐ )的坟墓和(hé )Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转(👮)变(🍪)作(🌦)为核心然而，这些作(zuò )品往往描绘了从受(shòu )害者到复仇(chóu )者的转变，尽管看似彰显女权，但复仇后的角色往(🥣)往无(🀄)法回(huí )归正(zhèng )常生活，陷入了
