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性女暴力日记10
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:Sandra/Julien/
  • 导演:吴二/
  • 年份:2013
  • 地区:印度
  • 类型:古装/动作/恐怖/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:国语,韩语,印度语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期(🏊)(qī )的悲惨遭遇,玛德(🆑)琳克里斯蒂娜·林德伯(bó )格(📻) Christina Lindberg 饰失去了说话的(🎢)能力,长大(🛅)后,她一直生(shēng )活(🕛)在一个偏僻的农场中,离群(qún )索居一次意外中,玛德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的(👼)男人,不幸的是,托尼(ní )并(♟)非善类,他不仅欺骗了(💚)玛德琳将她囚禁,还用毒(🎠)品为(〽)诱饵控(🍈)制了玛(🥊)德琳,逼迫她 性女暴力(💟)日记(🦇)的(🌚)剧情简介(🐸)是该剧以日记的形(🎡)式(🎲),详细描绘了一名女性在遭(zāo )受性暴力(lì )后(🕵)(hòu )的心路历程,以(🕑)及(🈶)她(👀)如何面对(🍟)和(🐫)(hé(🗾) )克服这一创伤的过程在剧情中,女(🥞)主角(jiǎ(👖)o )遭受了性暴(bà(〽)o )力(🚗)的侵(🕥)害,她的生活从此(🐐)变得(👌)一(yī )片(🌡)混乱(🌮)她感到(dào )无(wú )助(🥊)恐惧(🔍)和愤怒(nù ),不知(🥁)(zhī )道该如何(📶)面对这个残(🌖)酷的现实这段经(🕟)历给她的心灵带(🙏)来(🚇)了巨大(🏨)的创伤,她变 马(mǎ )德(🐜)琳,从小(⚾)(xiǎo )便遭受性(xìng )侵犯(fà(🚄)n ),成(😸)长在偏(piā(💑)n )远的农场,因为(🌾)童年(⛄)(nián )创伤,她失(shī(📌) )去了语言能力一天(tiān ),她错过了公(gōng )共(gòng )汽车,偶然搭上了(👳)(le )一辆由托尼驾驶的车令她没有(yǒ(🏷)u )想到的是(shì ),托(🍫)尼是个惯用麻醉毒品诱拐控制少(🚻)女从事卖淫的恶(🏙)人就这样,马(mǎ(🚉) )德琳(🍿)陷入了狼群(🐬)(qún )之中(zhō(🍈)ng )在托尼的(🤛)控制下,她变(biàn )得(🕟)软(⛸)弱无力,痛苦(kǔ )地活着,她的父母(🏞)也因此 嗯,对于70年代来讲,这部(🔘)片子应该是(🕜)(shì )极具(👪)(jù )思(🥞)想和意义的,但(💦)(dà(🔨)n )是导演(🧜)(yǎn )在(⏹)拍(🐦)的时候(hò(🔃)u )应该再认真的(🆔)考虑一下片子的逻(luó )辑,演(yǎn )员的演技也有待考量(📑),小萝莉还(hái )不错暴力慢镜头用(yòng )太多,而且过(🦔)于慢,虽然很(🎸)具有血腥的欣赏价(🦊)值,但美感并没有(yǒ(💁)u )太强(qiá(🐫)ng )至(🐲)于在(zài )性(📤)交过程中(👄)一些具体的细节应(yīng )该是不(bú )必要(yào )的吧(ba )~导(🐭)演做的太(💉)细了 女主(😷)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一(👗)位瑞(😺)典籍美女,1950年出生,之前一直(zhí(🎷) )是**的当(dāng )家(🙎)花(huā )旦,本片自然也没有浪费(😏)她的诱(yòu )人身材三点全露(🍑)不说,甚至(🎏)真(zhēn )枪(qiāng )实干Lindberg拍(📘)摄这部性(✈)女暴力日记的时候已经24岁,电影中扮演(yǎn )角色(🆑)(sè(🚪) )的年龄设置是个(🕤)15岁的(🥩)(de )少女(nǚ )这个拥有魔鬼身材天使面孔的瑞典(😙)美女胜任有(yǒu )余(yú(❔) ) 影(😁)片性女暴力日记的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责整(zhěng )个(🥓)(gè(🤘) )电影的指导与(yǔ(❎) )艺术(shù )把控编剧同样由Bo Arne Vibenius担(dān )任(👿),电(🕌)影(yǐng )剧本的设(shè )计(🐺)与故事(shì )架构在此人的手中得以实现(xià(🥝)n )在(🌹)(zà(💭)i )演员阵容方面,克里斯(🔮)蒂娜·林德(🍡)伯(bó )格Christina Lindberg饰(💄)演FriggaMadeleineOne Eye三(sān )个角色,展(zhǎn )现了多面(🥂)(miàn )演(💕)技Heinz Hopf则 女性复(fù )仇(〽)电影的新视(🐱)角桑(🍊)尼的独特立场 自1973年性女暴力日记以强暴与(yǔ )复(🚂)仇(chóu )的题材崭(zhǎn )露头角,此(💦)类电影如我(wǒ )唾弃你的(de )坟(fén )墓和Baisemoi等,一直(🤨)以其女性主角的愤(🦀)怒与转变作为核心然而(ér ),这(🧕)些作品往往(wǎng )描绘了从受害者到复仇者(🃏)的转变,尽管看似彰(🍑)显女(🛁)权,但复(🈹)仇(🆎)后的角色往(🍨)往无法回归正常生活,陷入了

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