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导演陆川

中国牛(🛃)叉的电影(yǐng )也少的诸如这(🈷)部寻(⛸)(xún )枪(qiāng )

这部陆川导(⏪)演的气(🚜)(qì )氛神秘的(de )影片是因为姜文的精(jīng )湛演技(🎆)而增色一些

影片(piàn )开头直(🍡)率地的向我们(men )影(yǐng )像展示了警察马山姜文饰因丢枪(🕟)而又开始了(le )一段寻枪(〽)之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入(😸)一(🏀)个中年男子因丢(🔲)枪(😽)而(🕴)沉(🌁)浸(🔣)的焦(🥗)躁与(yǔ )臆(🈶)想(🌷)之(🗯)中(🕳)

姜(🕸)文曾说其(🌤)实(🍆)人生最根本的应该是在寻找

影片中马山(shān )自始(🐂)至终的在这里有(yǒu )着(🧥)那(😾)把内带(👪)信(xìn )念意义的配枪而(🔈)生活中(📕)我们也一(🥃)直(🏑)在寻(🈂)找我们所信念(🥫)的东西(xī(🎛) )

去寻找是我们人生中的一个(gè )大命题(🤪)

2公民凯恩(ēn )1941年(✏)(nián )豆瓣85分(🍧)(fè(🎪)n )

导演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影(yǐng )片以20世(shì )纪末叶(🚨)美国新闻业(yè )巨头威廉朗道尔夫赫斯(⏱)特为原型用新颖的艺(🚢)术手(🍉)法表现出(chū )了一(yī )位报业大王的一生

一个(🛳)国家(🍀)的传奇(qí )一段国家(⛹)的历史却(👮)(què )被浓缩成一(yī )个(gè )人的奋(🙅)斗史(😿)

此(🥩)片从始至终一直(🕴)在探寻着凯恩临(🎱)终前的遗言玫瑰花蕾(💽)

但这结果(🌬)谁(🍔)也(yě )没有想到这(zhè(🔺) )个(💥)被(🎥)所有人狐疑哪(nǎ )怕调(diào )查探(tàn )查的所有人都感觉背后封印着(👌)众大机密的(🦊)玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪(📺)橇

这是对那(nà )些(🏯)一直(🦎)在努力再努(nǔ )力(🍻)调查的人而言简直那(👰)就(⬇)是(⬇)一个(🛂)笑话而对此(cǐ )凯(kǎi )恩对(duì )于这但是他因(🏙)太早远(🐼)远(💧)离开童(⭕)年而(ér )对童(🚿)年单纯无(wú )邪美好生活的怀(huá(🍀)i )念就(jiù(💭) )这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(📮)尔弗雷(léi )德希区柯克

后窗在美(🎆)国出名评分(🤝)网IMDb上是更(gèng )高的(🐂)一部希区柯(🎈)克电影

希(xī )区(🤷)柯(👫)克的成功之(zhī )处就取决于人他(tā )讲(🍒)童(🎻)话(🍡)(huà(🎍) )故(gù )事的方法他应该(gā(🐰)i )不会去可以(😣)制造未知的(⛩)悬念而是让观(✨)(guān )众看(🍽)见(jiàn )了悬念然(☝)后把情绪(📹)紧张

当女友(yǒ(🕙)u )解决(jué )主人(🎵)公进(🤑)行(💔)到案件(📳)前(qiá(💱)n )去嫌疑人家一探究(🔅)竟时(shí )导(🚢)演是从主人(rén )公(gō(🚷)ng )的视角让我们看见女友和嫌疑(🌡)(yí )人(rén )的三(sān )人袭(xí )击在嫌疑人离家很远越来越大近时(🌓)(shí )我们(🕔)也结束感觉道越来越大不(bú )安

说(shuō )起(qǐ(🥝) )来这部电影(🗡)立时会(🥖)华(🍍)硕(🏬)到人性的一(😆)面(😡)偷窥

从正在到结尾(❤)(wěi )主(😩)人公实(🍚)际暗中偷窥这样的(de )一个终致分析出(😭)了一个杀(shā )妻(😝)分尸的案(🎷)件希区柯克成功了(le )将我们(men )的(de )注意力放在令人恐惧的凶杀案上(🍁)

但这(zhè )勾(gōu )引与(👡)被(bèi )窥(kuī )来讲(📜)也是发(🕑)生(🍉)了(le )什么在你我身上(🚊)的事当(dāng )你(nǐ )偷(tō(🚠)u )窥(kuī )别(🛍)人的时候也(👏)许你也曾被那(🤘)样偷(🕣)窥过希区(qū )柯克在到最(zuì )后给(🈴)(gěi )我(wǒ )们留下来了(🌨)一个更为可怕地的东西就是(🎫)如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年(🐤)豆瓣83分

导演(🍀)福尔(🛣)克(🍎)施隆多夫

这是一(⏸)部透着(📽)恶趣(qù )味(🏻)的电影(🎀)情节妙趣横(💌)(héng )生(🗯)但又一(🍔)字一字难懂(🈸)过(🔈)多的隐(🈺)喻根本(👴)无(🏁)法一笔(📫)带(dài )过

一部现实(🌓)中(😒)蕴满奇幻色彩(⌚)的影片

一个神(🥕)奇(🙏)无比的(🌤)孩(📄)子可(🦔)(kě )以有意识的控制自己的成长他反抗(📞)(kàng )身边亲人的所作(zuò )所(suǒ(😿) )为

除此之外(wà(📱)i )痛苦(🎑)压抑的人物关(guān )系(xì )及环境外(wà(🎥)i )导演(🔖)毫不大胆直(zhí(😁) )白(✨)的去拍摄拍摄每(🤥)一个(gè )镜(jìng )头可以(yǐ )展(🌼)示了特珠年代的人间(jiān )百(🌙)态(🍗)

奥(🕘)斯(sī(🎟) )卡走(➕)过了一条(tiáo )太(🍬)过漫长(🚼)的成(🦌)长之路影片(🔴)中有着对会造成(🥣)(chéng )二(🚪)战悲剧的时代性与(yǔ )民族性的深(😪)沉(📯)思考

影(🅱)片的最后(🌯)奥(😟)斯卡驾着火车徐(⛅)(xú )徐地向(🈶)新生活飞奔(📢)而去(qù )祖(🏓)母和影(🐌)片正在一样(yàng )依旧是(⚓)坐在那片生命起源的土(tǔ )地上时光荏苒世(shì )事变迁唯有生命(💫)还会一代一(🏃)代地继续(xù )延(🦍)续

5洗澡1999年豆瓣(🥣)82分

导演桀(🕍)(jié )骜

澡(zǎo )堂泡(🍠)泡澡是老北(bě(👼)i )京的一大特(tè )色风(fēng )俗

洗(xǐ )澡(🚂)虽然是(🍋)男人戏无论洗(🌩)(xǐ )澡吗时(🚕)爱你唱歌的(de )胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那就那充满(🏵)儿(ér )化音的口腔都流(liú(🐜) )露(😽)出北京市井的温(🛁)情

一辈子可以经营澡(🐽)堂(🤫)的老(🚤)刘早年(🔸)无子女两个儿(😐)子一个(🥧)离家很远多年一个(㊙)因智商边缘送(🦊)(sòng )回身边

所(suǒ )有的故(gù )事反映了一个现代化(🔆)的问题传统和现代(🦅)之间(🥉)的很(👯)不(bú )搭而导演选(📤)(xuǎn )择(🚑)类型澡堂这一个独具传统民俗活动意义的场(chǎng )所展(📋)开攻击故(gù )事更是将(👃)现代(dài )化(🎧)态(tài )度得别有深(🏫)意

爸爸说(🏵)他们要去很遥(yáo )远的地(📐)方洗澡啊(ā )圣(🕯)湖的水(😭)不单都能够洗(xǐ )涤(dí(✨) )身体不过还能够洗涤心(🎠)灵(💹)澡(zǎo )堂子里放得满满的(🚽)全(💕)是(🐼)的一(📡)池子水(🎨)蓝蓝的(☕)老牌子(🥂)上几个大字四个大字上善若(ruò )水

上(😏)善是水水不光能洗净人的身体还能(néng )够洗干净人的灵魂(🧤)

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(🛰)

导演姜文

这是一个全(🐒)是饱含符号的故事

姜文沉(chén )寂(jì )七年之后的又一力作(zuò )由四个饱含魔幻现实主(🆎)义风格的小故事横列(🛋)分为了疯恋(🏄)枪梦(🤭)四个部分

姜(㊙)文说反正是(🥧)一(🕜)个故事没有(yǒu )四个是他们(men )说有四(sì )个你再仔细(🌳)看看也就(🔊)只能一个不过就(jiù )一(🥍)个男的和一个女的

这部(🙆)(bù )外壳(😏)娱(🕑)乐表面看来政治的的电影是对那(☕)一个时(shí )代的(🚞)反思值(🕛)(zhí )得玩味非线(🤒)性的叙事手法蕴满了(🤛)对(🛳)(duì )人之欲望(🤧)的神秘(☝)描绘每个人(♟)物都系统设置的(de )离奇超(🦃)现(🚖)实主义

小提(🐺)示(💍)的是(🏗)这也许并非一部看惯好莱(🍅)坞大片人(😋)的菜只(🏁)不过(🌹)(guò )是需(xū )要沉下心来一边(🎮)特殊味道着影片的独(🛺)(dú )有一边发掘着影(🍣)片的内(🏼)涵荒诞的年(🏭)代无(wú )论怎(🍴)(zěn )样严肃酷杀太阳仍然早(zǎ(🌬)o )上(🐮)腾起

7鸟(👿)人(🌋)2014年豆瓣83分

导演亚历桑(sāng )德(🥋)罗冈萨雷斯(💩)伊纳(📥)里图

鸟人是(⛵)一部在电影语(yǔ )言(🏖)的应用上几乎近乎完美的制作精美(🚮)的好莱(🐬)坞电影

一个这(zhè(🗿) )般狂暴痴(🔐)迷于(🐍)鸟的人对人的生活还(hái )没有(yǒu )一点(diǎn )兴趣甚至(🔦)还(há(🆗)i )到最后形态心理都开始趋向于鸟的(🌥)人这到底(dǐ )是(😔)(shì )是一个什么呢样(🥫)的人

导演(yǎn )艾伦(🤳)帕克按照时空相互纠缠的(de )对(🥑)比手法继续讲述(shù(🙊) )了一个(gè )想像(♿)鸟儿一样飞翔(xiáng )的(de )少年(📴)的故事

在(😹)故事最后(hòu )巴蒂在艾尔的怀里终(📗)于(yú )回话了他(🥞)如(♟)同彻底蜕变般回到(🍩)自(zì )己有过的模(♈)样倒(🤡)是从(cóng )来(🐖)是没有(🐳)经历(😡)过(🍪)战(🍍)争没有阴影没有悲痛

导演(🕣)正是(shì )我这样的话将人(rén )物露骨化(🦗)去具体阐述了(😺)现实(🦔)(shí )对人的残忍(rě(➡)n )剥(🗻)夺而吸(🤟)引我的也恰好(🏺)这种被过分化的鸟人(rén )形象在(🍣)他身上看的到(dào )对自由(yóu )的追求和思维

8法国中尉(👟)的女人1981年豆瓣(👕)79分

导演卡雷尔赖(🤚)兹

法(👯)国(💮)中尉的女人这部影片(piàn )一类(lè(👷)i )英(♿)国的民族(zú )文化遗产(chǎn )电(diàn )影不仅仅(🐋)只不(👛)过它是改编(🏚)而成(🏰)(chéng )自英(🚅)国(guó )文学(🗄)名(👿)著还而且它(tā(🚳) )崇尚人物的刻画(huà(💳) )认(rèn )可长镜头的运用特(🎨)别是过去时(💈)空其构图颇(🌯)具油画风格

片中除开爱情这一传统的(💜)主(zhǔ )题本片中(zhōng )最新颖(yǐng )的那就是要如何(👁)将戏中戏这样的(de )一个结构很好的把握在(zài )电影中(🏬)的

影片将(🛡)两个时代两个不同的(de )爱情故事放(fàng )到一起(📬)诉(sù )说(🚚)过去(qù )时空(🍙)中的萨拉(🌷)(lā )与(🚖)查尔(🈯)斯的爱情(qíng )故事现在时空(⏩)的安(ā(🤼)n )娜与麦(mài )克的故事

两个时(👍)空的(de )反差(🧢)极有(yǒu )个性时代的讽(fěng )刺

一(🕧)个生在维多利亚(👾)那(🐲)样(🎹)的(de )用思(🎤)想(🚤)枷锁自(💯)由的时代里彷徨无(🚂)助而(ér )坚毅是(📃)为爱情你选了(🚫)反抗(kà(🍏)ng )另(🔄)一个生在自由陛下(xià )万岁的(de )现代却结果(guǒ )不能(🌩)(né(🎢)ng )想(🌀)挣脱世俗的链条你选了一(🕉)片平静的(de )选(🐟)择逃(táo )避(bì )

现在看(👷)样子这(zhè )种对现世生活的反思依然本身(🍷)深刻地时代意义(🎰)

9放大(🌥)1966年(nián )豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想(🐙)之间(🏌)的(🕥)界(🎾)限是什么感官(🔕)是(✌)否需要能(⏳)好处(chù )我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放(fà(😔)ng )大这部影片中我则一(yī )点也(yě )没(⛷)去(🌝)表现出来这(zhè )个主题这是相当(🏫)的确(què )的(😒)而(é(🔈)r )我(😹)表述(✊)的是(🕉)另外的人物和(🍊)现(xiàn )实之间的直接联系现实事(🍸)件是死(sǐ )死(🏖)地地(🥒)(dì )不断地着人物(wù )而必然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影师突然一天在公园抓拍(✖)(pāi )到了一穿(chuān )越系列照片在经不断(🏜)地放大后莫名其(qí(🙎) )妙才发现那些照片里刻意隐藏(🈴)了一起凶杀(🏞)案(🥕)然而还(⛷)没有人不愿意完全相信他的推测

导演将(jiāng )社(shè )会坏境与人物(wù )内心纠(🐱)(jiū )缠(chán )交织起来去思考了(🏬)(le )一个真(🏌)(zhēn )相与虚幻的故事(shì )即使发(🚀)现(🉐)自己真相(🤸)也(yě )未必会能(🤤)可(💠)以证(🎙)明什么

影片(😩)结尾(❇)(wěi )处主人公和一群很奇(qí )怪的(🌺)(de )年轻人(😗)挂(💭)(guà(🔼) )上不必(🚜)然的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束走入了虚空

10裸(luǒ(👡) )岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新(xīn )藤兼(📿)人

裸岛是新(❤)藤兼人20世纪60年代(dài )创作的一部影(yǐng )片正值春季二战结(🚩)束(🎨)了后日本的重建(🦍)期

这部没有人物对白的电影(✨)对岛(dǎo )上艰难地(😚)环境的(de )描写主体形(🔙)象了岛上(🕧)夫妇生(👹)存下来的(🌡)艰难地即便有时候也(🔹)会更加的无奈阴(yīn )郁和(🐆)很(🈶)厌烦但他们那就只要(yào )能坚持了下来

例(🌝)如影片到最(👖)后女人把好(🤯)不容易挑来的(de )水彻底洒了狂烈的扯掉自己(🤶)种的(de )蔬菜(🍷)然后把(♟)在地(dì )嚎啕而(🔷)到(dào )最后那就从地上(shàng )爬起来再乱词着机(🚡)械(xiè(💠) )的(de )工作为了生存的而又不得(🎯)不做(zuò )的劳(💋)动这就更加运用(yòng )对比(bǐ )了他们对生的渴求和(😖)忍耐(🈂)(nài )的精神

一个简简单单的故事却非常(💖)(cháng )好的反(fǎn )映(📁)了(le )二战后60年代的日本社(⛏)会情(qí(🔄)ng )况(😇)以及日(🐛)本大和民族的心态