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    性女暴力日记9
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    已完结/2013/香港/言情/科幻/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：陈奕名/刘慧/张德晖/李子雄/孙承浩/
    • 导演：露西·马洛伊/
    • 年份：2013
    • 地区：香港
    • 类型：言情/科幻/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,韩语,国语
    • 更新：2024-12-25 16:11
    • 简介：因(👌)为童(tóng )年时期的悲惨(🌥)遭遇，玛(🔝)德琳克里斯蒂娜·(🌡)林德(dé )伯(bó )格 Christina Lindberg 饰失去(qù(🛏) )了说话(🚘)的(de )能(né(👕)ng )力(🎫)，长大后，她一直生活在一(😙)个偏僻的农场中，离(📋)群索(suǒ )居一(✅)次(🐺)意外中，玛德琳遇见了名(🐞)叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(👖)(rén )，不幸的是，托尼(🚪)并非善类(lè(🔋)i )，他不仅欺骗了(le )玛德琳将她囚禁，还(💥)用毒品为诱饵控制了(le )玛德琳(lí(🍣)n )，逼迫她 性女暴力日记的剧(🔳)情(qíng )简(jiǎn )介(😻)是(➰)该剧以(🍜)日记的形(xíng )式，详细(🗞)描(miáo )绘(huì )了一名(míng )女(🚱)性在遭(zāo )受性暴力后(hòu )的心路历程，以及(🎨)她(🗾)(tā(😐) )如何面对和克服这(zhè(🕢) )一创伤的过(guò )程(🈁)在剧情中，女(👊)(nǚ )主(🏋)角遭(😴)受了性暴力的侵(🎊)害，她(📷)的生活从此(cǐ )变得一片混乱她感到无助恐惧和愤(🐒)怒，不知道该(gāi )如何面(🤽)对这个残酷的(🥙)现实这段经历给(gěi )她的心灵带来了巨大的(👒)创(♊)伤，她变 马德(dé )琳，从小便(biàn )遭受性侵(🧖)犯，成长在偏远的(🚘)农场，因为(㊙)童年创(🥫)伤，她失去了(🚑)语言能力一天，她错过(📠)了公共(🌚)汽车，偶然搭(👯)上了一辆由托尼驾驶的(🦈)车(⤵)令她没(👚)有想(xiǎng )到的是，托尼是个惯用麻(👡)醉毒(🎄)品诱拐(🥎)控(kòng )制少女从事卖淫的恶人(rén )就(🎌)这样(yàng )，马(🤾)德(dé )琳陷(📭)入了狼群之中在托尼的(de )控制(zhì )下，她变得(🥉)软弱无力，痛苦地活着，她的父母也因此 嗯，对于70年代来(lái )讲，这(zhè )部(🥚)片子应该是极具思想和意(yì )义的，但是导(🌗)演在(zài )拍(🚤)的时候应该再认真的考虑一下(xià )片(piàn )子(🥏)的逻辑，演员的(📶)演(yǎ(➕)n )技也(🏍)有待考量，小萝莉还不(📺)错暴力慢镜头用太多，而(ér )且过于慢(🕶)，虽然很具(jù )有血腥的(de )欣(💿)赏(shǎng )价值(📋)，但美感(🈷)并没有太强至于(🐦)在性交过程中(📢)一些具体的(🦕)细(♌)节应该是不必(📿)要(🌺)的(de )吧~导演做(zuò )的太细了 女主(zhǔ )角Madeleine的(💨)扮演(🎠)者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典(📦)籍美(🐾)女，1950年出生，之(✳)前一直是(🙀)**的当(⤵)家花旦(🦌)，本(běn )片自然(🕌)(rán )也没有浪费她的(de )诱(yòu )人(🚆)身材三(sān )点(👂)全露不(🤫)(bú )说，甚至(zhì(⚫) )真(zhēn )枪(🧟)实(shí(🏑) )干Lindberg拍摄这部性女(🤰)暴力日(🐧)记的时候(💊)已经24岁，电(diàn )影中扮演角色的年龄设置是个15岁(🐌)的少女这个拥有魔(mó )鬼身材(🚋)天(🥘)使面孔的瑞典(diǎn )美女胜任有余 影片性女暴(🤩)力(lì )日记的导演(🔬)是(🆒)Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影(🔑)(yǐ(❣)ng )的指(💔)导与(yǔ(🌨) )艺术把控编剧(🗒)同(🍫)样由Bo Arne Vibenius担任，电(dià(🐉)n )影剧本的(de )设计与故事架构在此(cǐ )人(🤢)的(🌥)手(🔰)中(🏌)得以实现在演员(💙)阵容方面，克里斯蒂娜·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(😁)个角(🔇)色，展现了多面(🍍)演(yǎn )技Heinz Hopf则 女(🆗)性复仇电影的新视角(🎶)桑尼的独特(🛢)立场 自(zì )1973年性女暴力日(rì )记以(🚫)强暴与复(fù )仇的题(tí )材崭露(lù )头角，此(🗓)类(lèi )电(🥅)影如我唾(tuò(🍣) )弃(👭)你的坟(🤞)墓(mù(🍿) )和Baisemoi等，一(🈁)直以其女性主角的愤(fèn )怒(⛹)与转变作为核心然而，这些(xiē )作品往往描(🛏)绘(📹)了从受(shòu )害者到复(🧞)仇者的转变，尽管(guǎ(⏲)n )看似彰显女权，但复仇后的(🐊)角色往往无法回(🛬)归(guī )正(zhè(🌃)ng )常生活，陷入了

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