简介
请分享一下你最爱的十部电影8
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影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：유/반/희/김/해/일/안/가/연/김해일/
- 导演：EricManning/
- 年份：2019
- 地区：印度
- 类型：动作/恐怖/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,印度语,韩语
- 更新：2024-12-26 16:44
- 简介：(🔻)1请分享一下你最爱的(🎭)十部(💤)电影1请(🔎)分享一(⬛)下你最爱的十部电影1寻枪2002年豆瓣(👪)76分导演(yǎn )陆川中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪这(zhè )部(❎)陆(📀)川导演的气氛神秘的影片是因为(🍪)姜(♈)(jiāng )文的精湛演(yǎn )技而增(zē(✝)ng )色(😣)(sè )一(yī )些影片开头直率(🎒)地的向我们影像展示了(le )警察马山(✏)姜文(📰)饰(🌅)因(🕦)(yīn )丢枪(🐈)而又开始了一段(duàn )寻枪之旅凛冽的剪辑(✈)迅(xùn )速地带你(〰)直接(🗡)进入一个中(zhōng )年(🚸)男子因丢(diū )枪而沉浸(🛠)的(🚲)焦躁与臆想之中姜文曾说(🕉)其(qí )实(💻)人(rén )生(👩)最根本的(🛡)应该是在寻找(💠)影片中马山自始至终(💯)的(de )在(🔛)这里(lǐ )有着(zhe )那把内带信念(♌)意义的(📆)配枪而生活(🚵)中我们也(🍾)一直在(zài )寻找我们所(suǒ )信(🗡)(xì(🕥)n )念的东西(xī )去(😟)寻找是我们人生(🔂)中的一个(🚿)大命题(tí )2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分导演奥逊威(wēi )尔(🥒)(ěr )斯1942年奥斯卡(kǎ )最(⤴)佳剧本影片以20世(shì )纪(jì )末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔(🚋)夫赫斯特(🍐)为原型用新颖的(🏠)艺(yì )术手法(📇)表现出了一位报(❤)业大王的一生一个国家的传(❌)(chuán )奇一(yī )段国家的(📙)历史却被浓缩成一个人的奋斗(🏁)史此片从始至终(zhōng )一直(zhí )在探寻着(zhe )凯恩临(lín )终(zhōng )前的遗言(yán )玫瑰花蕾但(♊)这结果(➡)谁(shuí )也没有想到(dào )这个被所有人狐(hú )疑哪(⛵)怕调查探查的所有人都感觉背后封印着众大机(🤴)密的玫瑰花(🎈)蕾之后更是(shì )他儿时的滑(🉑)雪橇(🔦)这是对那些一(yī )直在努力再努力调(😭)查的人(🐢)而言简(🙅)直那就是一个笑(xiào )话而对此凯恩(ēn )对(duì )于(yú )这(zhè )但(dàn )是他因太早远远离开童年(🥢)而对童年单(🦗)纯(🏣)无邪美好生活的怀(🕙)念就(😙)这么(🌀)简单3后窗1954年豆瓣(🐄)84分导演阿尔弗雷德(🗞)希区柯克(kè(🐇) )后(💣)窗在美国出(🎎)名评分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希区柯(🔇)克电影希区柯克的(de )成功之处(🛸)就取决于(😣)人他讲童话故事的方法他应该不会去可以制造未知的悬念(🍊)而(👅)是(shì )让观众看(🗄)见了悬(xuán )念然后把情绪紧张当女友解(🆒)(jiě )决主人(🏺)公进行到案件前去嫌(xián )疑(yí )人(rén )家一(yī(🔒) )探究竟(😡)时导(dǎo )演是从(cóng )主人(rén )公(gōng )的视角(🥊)让我们看见女友(🐓)和嫌疑(📈)人的(🤦)三(sān )人(🚨)(rén )袭击在嫌疑人(📒)离家很远越(🚝)来越大(dà(🏮) )近(jìn )时我们也结束感觉道(🥤)越来越大(🕐)不(bú )安说起(qǐ )来(🦁)这部(🏷)电影立时会(🤫)华(huá )硕到(dào )人(📄)性的(🚜)(de )一(yī )面偷(🔒)窥(🖌)从正在到(🎠)结尾主人公(🥒)实际暗中偷(❄)窥这(🥜)样的(de )一(🧤)个终致分(fèn )析出了(🚚)一个杀妻分尸的案件希区柯克(📒)成功(gōng )了将我(✊)们的(🥜)注意力放在(🌇)令人恐惧的凶(📼)杀案上但这勾引与被窥来讲也是(🦃)发(fā )生了什(🚮)么在(zài )你我身上的事当你(nǐ )偷窥别人(🔸)的时候也(🛒)许你(🐜)也曾被(🔡)那样(💻)偷窥过希(xī )区柯克在(zài )到最后给我(⏸)们留下(xià )来了(👯)一(🐸)个更为可(🐯)怕(👆)地的(de )东(❎)西就是(🎮)如影随(🕢)行的(🥘)窥视的眼睛4铁皮鼓1979年豆(😑)瓣83分(🖍)导演福尔克施隆多夫(🕣)这是一(yī )部透着(zhe )恶趣味(wèi )的电(🐜)影情(🚥)(qíng )节妙趣横生(shēng )但又(⏫)一字一字难懂过多的隐喻根(👽)本无法一(🛰)笔带过一部现(xiàn )实(🛃)中(🌪)蕴满奇幻色彩的影片一(⬛)(yī )个神奇(🍣)无比的(🗼)孩子(🌄)可以有意识的控制自己的成长他反抗身(shēn )边亲人(🈶)的所(suǒ )作所(suǒ )为除此(💁)之(📙)外(wài )痛苦压抑(🦐)的人物(🐅)关(guā(🐳)n )系及环境外(📯)导演毫不大胆(dǎ(🌎)n )直(👲)白的(🔕)去(🌵)拍摄(shè )拍摄每一个(gè )镜头可以展示(🌦)了特珠年(🐰)代的人间百态奥斯卡走过了一条太过漫(🚄)长的(🙆)成长之路影片(piàn )中有(yǒu )着对会造成(🚷)二(èr )战悲剧的时代性与(🛷)民族性的深(🦏)沉思考(🗞)影片的最后(🏛)奥(ào )斯卡驾(jià )着火车(chē )徐徐(xú )地向(🌰)新生活飞(fēi )奔(bēn )而去祖母和影(yǐng )片正在一样(🍢)依旧是坐在那(🥒)片生命(🥪)起(🤢)源的(👶)土地上时光荏苒(rǎn )世事(🎠)变迁唯有(yǒ(📃)u )生命还会(🈴)一代(✒)一代地(🦐)继续(🛺)延(yán )续5洗澡1999年豆(🌽)瓣82分导(dǎo )演桀骜(📞)澡堂泡泡澡(zǎo )是老北京(jīng )的(🥄)一大特色风俗洗澡(👣)虽然是男人(🔂)戏无论洗澡吗时爱你唱歌(🗾)的胖子爱斗(🏔)蝈(📹)蝈的老头们(men )那就那(📱)充满儿化音(yī(🔈)n )的口(🥈)腔都流露(lù )出北京市井(jǐng )的温情一辈子可以经营(🏠)澡堂的(🎏)老刘早年(🚲)无子女两个儿子一个(🖱)(gè )离家很远多年(nián )一个(🀄)因智商边(😤)缘(💇)送回身边所有的(🍓)故事反(fǎn )映(🛍)了一个现代化的(🎀)(de )问题(🦅)传(chuán )统(🐞)和现代之间的(de )很(🌟)不搭而导演选择类(🔥)型澡堂这一(💿)个独(🕓)具传统民俗活动意义的场所展开攻(🔸)击故事更是将现(xiàn )代化态度得别有(yǒ(🗞)u )深意爸(🥝)爸(🕠)说(🌟)他们要(🚝)去很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的(de )水不单(⏭)都能(🎱)够洗涤(♒)身体不过(🆙)(guò )还能够洗涤心灵(🙃)澡堂(🎓)子里放得满满(mǎn )的全是(🤓)的一池子(🎏)水蓝蓝(🐰)的老牌子(zǐ )上(💈)几个大字四个大字上善若水上善是水水(🎾)不光能(🛡)洗(⏫)净人(⬅)的身体还能够洗干(😲)净人的灵魂6太阳照常升起(📶)2007年豆(dò(😋)u )瓣79分导演(🤭)姜(🦄)文这是(🥉)(shì )一个(⬛)全是饱(bǎo )含符号的故事(📬)姜(🏉)文沉(👪)寂七年(nián )之(🛍)后的又一力(📪)作(zuò )由四(sì )个饱(bǎo )含魔幻现实主义(📞)风(🐚)格的(🍘)小故(👌)事横列分为了(🙅)疯(fēng )恋枪梦四个部分(fèn )姜文说反(fǎn )正是一个故事没有四个是他们说有四(⛩)个你(🌌)再仔细看看也(💭)就只能一个不过就一(yī )个男的和一(🧘)个女的这部外壳娱乐(🐥)表面看来政治的的电影是对那一个(🌛)时代的反思值得玩味非线性的(⤴)(de )叙事手法蕴满了对(📝)人(🐧)之欲(yù )望(😌)的神秘描绘(🤺)每个人(🚔)物都系统(😴)设置的(🔋)离奇超现实主(zhǔ )义小提示的是这也许并非一部看(kàn )惯(guàn )好莱坞大(⏭)(dà )片人(📠)的菜只不(bú )过是需(💓)要沉下心来一边特殊味道着影片的独(dú )有一(yī )边(👰)发掘着影(🍫)片的内涵荒诞(👨)的年代无论(lùn )怎样严肃(sù )酷杀(⛸)太阳仍然早上腾起7鸟人2014年(nián )豆瓣(✍)83分导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊(yī(💮) )纳里图鸟(🔀)(niǎo )人是一(yī )部在电(diàn )影语言的应用上(shàng )几(⏰)乎近乎完(📦)美的(de )制作精美的(🤾)好莱坞电影(🏁)(yǐng )一个这般狂暴痴迷于(yú )鸟的人对人的生活还没有一点兴(xì(🎪)ng )趣(qù )甚(㊗)至还到最后(👖)形态心(⏫)理都开始趋向(xià(🦋)ng )于(❣)鸟的人这(zhè )到底是是一个什么呢(ne )样(🛄)的人导演艾伦(🧠)帕克按(àn )照(zhào )时空相互(🥪)纠缠的对(㊙)比手法继续(xù )讲述了一(🙇)个想(🍜)像鸟(📧)儿一样飞翔的少(➿)年的故事(🚳)在(🏙)故事最(🏠)后巴蒂(🐅)在艾尔的怀里终于回话了他如同彻底(🔷)蜕变般回到自己(🍡)有过的(de )模样(yàng )倒(dǎo )是从来(🥦)是没有(yǒu )经历过(🍘)战争(zhēng )没有(🌬)阴影(yǐng )没有悲(🧑)痛导演正是我这样(🛂)的话(🏁)将人物露骨(gǔ )化去(qù )具体阐述了(🖤)(le )现(🥤)实(⤵)对(🥎)(duì )人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化的鸟人形象在(zài )他身上看的到(🚻)对自(zì )由的追(🦇)求(🐵)和(hé(🍂) )思维8法(fǎ(🔺) )国中尉(💘)的(❕)女(👀)人1981年豆(👡)瓣79分导(dǎo )演卡(kǎ(😞) )雷尔赖兹法国中(🆕)尉(😜)的女人这部影(🕴)片一类英(🎰)国的民族文化遗产电影不(💫)仅仅(🥨)只不过(🎏)它是(shì )改编而成自英国(🚣)文学名著还而且(qiě )它(🐦)崇(🏤)尚(shàng )人物的刻画认(🙉)可长镜头的运用特别是过去时空其构(gòu )图颇(🎒)具(jù )油画风格片(🚋)中除开爱情(🚗)(qíng )这一传统的主题本(bě(🔹)n )片中最新(🥟)颖的那就(jiù(🏟) )是要如何(🌦)将戏中戏这(😶)样的一个结(jié )构很好的把(🏆)握在电影中(👄)的影片将两(🔸)个时代两个不(📈)同(tó(🏥)ng )的爱情故事放到一起诉说过去时空中(♊)的萨(sà )拉与查尔斯的爱情故(🚇)事现在时空的安娜(🌶)与麦克的故事两(🍇)个(🌫)时(shí )空的反差(🎹)极有(yǒu )个(✳)性时代的讽刺一个生在维(wé(🤶)i )多利亚那样(yà(🎥)ng )的用思(🆔)想(🎺)枷锁自由的(🔣)时代里彷徨(📅)无助(zhù )而坚毅是为(👛)爱情(qíng )你选(🐏)了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结果(💻)不能(💱)想挣脱(tuō )世(shì )俗的链条(🐷)你选了一(🧓)片平静的选择逃避现在(📒)看(🚀)样(🔅)(yàng )子(🔗)这种对现世生活的(🛎)反思(sī )依然本身深刻地时代意义(🏐)9放大(dà )1966年豆(🚰)瓣84分导演米开朗基(jī )罗安东尼奥尼真相与幻想之(zhī(🚢) )间的界(jiè )限是什(shí )么(💙)感(😁)官是否需要能好处(🥡)(chù(🤗) )我们不认识世界安(🐣)东(🤼)尼奥尼(🔍)曾说在放大这部影(🍿)片中(🛅)我则一点也没去(qù )表现出来这个主题这(🚤)(zhè )是相当的(de )确的而我表述的(de )是另外的(🤬)人物和现实(⛱)之间的直接联系现实事件(🏉)是死死(🛫)地地(dì )不断地着人物而必然的一位发自内心的(🔚)热(🍅)爱(📉)(ài )拍照的摄影师突(tū )然一天(👹)在公(🌡)园抓拍到了一穿(💨)越系列(🌽)照片在经不(✔)断地放大后莫名其(qí )妙(😅)才发现那些照片里(🐂)刻意隐藏了(👷)一起凶杀案(àn )然而还没有(yǒ(🎨)u )人(🎶)不愿意完全相信他(tā )的推测(📎)导演(🎑)将社会坏境与人物内心纠缠交织(🥪)起来去思考了一个(🍽)真(💟)相与虚幻的故事即(👴)使发现自己真(🎹)(zhēn )相也(yě )未必会能可(👤)以(💪)(yǐ )证明什么影(yǐng )片(🕴)结尾处主(🈴)人公和一(🛴)群很(🌇)奇怪的年轻人挂(🏆)(guà )上不必然的虚拟网球(qiú )在一番未果之(🌔)前(qián )主(zhǔ )人公也(yě )渐渐地的正(zhèng )在(zài )由现实结束走入了(🥡)虚空10裸岛1960年(☝)豆(🍽)(dòu )瓣85分导演新(🗾)藤(💢)(téng )兼人(👼)裸岛(🗾)是(🐯)新藤兼(jiān )人20世纪60年代创作的一部影(yǐng )片正值春季二战结束了后日本的重建期这部没有人物对白的电(diàn )影对岛上(🌻)艰难地环(⏹)境的描写主体形(xíng )象了岛上夫妇(fù )生存下来的(😕)艰难地即(📬)便有时候也会更(🎖)加的无(wú )奈(🤧)阴郁(🔰)和很厌烦但(🎟)他们那就(🚋)只(🤮)要(🐬)能坚持了下(🕢)来例(lì )如(🍄)(rú )影片到(dào )最后女人把(🌰)好不(🚦)容(róng )易挑来的水彻底(dǐ )洒了狂烈的(de )扯掉自己种(🚟)的蔬菜然后把在地(🤺)嚎啕而到(🎄)(dào )最后那就从地上爬(⛔)起(qǐ )来再乱(🤞)词着机械的(🔣)工作为了(le )生存(cún )的(de )而(🚧)(ér )又不(bú )得(🔥)不做的(🏹)劳动这就更(gèng )加运(🦇)用(🗿)对比了(le )他(📓)(tā )们对生(shēng )的(de )渴求(🐜)和忍耐的(de )精神一(🔲)个简简单(🐘)单的(📼)故事却(què )非(💫)常好(👁)(hǎ(🥡)o )的反映了(le )二战(🍉)后(🕗)(hòu )60年代(🙏)(dài )的日本社会(huì(📳) )情(😊)况以及日本大和(hé(💒) )民族的心态